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“三个盈亏法”是如何产生的,在音乐发展史上占有重要地位。下面有趣的历史会给你详细的解释。
根据《春秋》的记载,中国古代音乐法的制定可以追溯到这一时期。虽然这句话不能保证准确,但音乐法肯定已经存在了几千年。秦朝以前就有乐器和音乐的发明,而易增侯爵的编钟就是最好的证明。第三种盈亏法是古人作曲时所采用的生法。它为管弦乐队或弦乐的长度比例提供了标准。汉唐时期盛行歌舞音乐。宋元时期,戏曲是音乐的主要形式。这里是对古代音乐发展史的介绍。如果你感兴趣,我们来看看。
介绍了以宫、商、角、象、羽中的任何一个为主音,将其相应的长度乘以4/3和2/3,依次得到五个声调,形成五声音阶,作为主音的声调是五声音阶的象征。例如,如果黄钟锣声的弦长为9×9=81,则符号声的弦长为81×4/3=108;商声的弦长为108×2/3=72;羽声的弦长为72×4/3=96;喇叭声的弦长为96×2/3=64。这五个音符按其和弦长度排列如下:象征、羽毛、官、商、角,形成五声音阶。
春秋时期的音乐一般都是以这一音乐体系为基础的。玩起来很感动。难怪孔子听了著名篇章《灌水》的表演,兴奋地说:“大海浩瀚,耳朵也塞得满满的!”它的光辉可见一斑。几千年来,我不知道出现了多少种法律制度,但五度法始终保持着挥之不去的魅力,这说明它的生命力是非常强大的。
由于乐器的发展和音乐实践的需要,以及我国南北各族人民交往的日益频繁,声音越大,生育规律就越复杂,法律体系也必将相应发展。首先,除了原来的五音之外,再加上变调和变调的两个半音,形成七音音阶。为了改变音调,我们添加了一些半音,使之成为所谓的十二律,其中包含一个八度范围内的十二个音调。
到公元前三世纪,十二法从三损益法中脱颖而出,登上了中国法律史的舞台。这十二条法律的名称是“湟中、大场村、Taizu、贾中、Guxi、Zhonglu、Ruibin、林中、易泽、Nanlu、乌黑营和应中”
这十二条定律又称为六定律和六定律。顾名思义,黄钟、甲钟、林钟、营钟应指铃声。至于大厂、中路、南路三个字,根据《周易》和《国语》的表述,吕的意思是一样的,管的意思也是一样的,竹筒的意思也是一样的。由此可以推断,大路、中路和南路都起源于一些竹乐器。根据专家的意见,Taizu、Guxi、Ruibin、易泽、Wushe等不为人知的法律名称,可能是由当时南部少数民族传入中原的“南方野蛮人的口音”所译写的。
中国古代究竟是采用了管法还是弦法,一直是个疑问。人们如何期待地下文物的发掘,使事实得以判断。
1972年,湖南长沙马王堆汉墓一号的首次发掘是150年前的一组韵律管。这是十二根竹管,能发出不同高度的标准声音。最短10.2cm,最长17.65cm,孔径约0.65cm。管的下端都写着“黄铃、大路、莺铃”等声调。为中国古代管理法学理论提供了新的证据。
同时,在欧洲,根据不同的弦长,声音的频率是不同的。它总是基于弦定律。他们的成就由公元前6世纪(约公元前582-493年)的哲学家和数学家毕达哥拉斯所代表。五度律被称为“律系”,长期以来在欧洲音乐界占据主导地位,其后遗症影响到后世。
说来奇怪,虽然两个不同的古代文明经历了一个漫长的发展过程,但它们都得到了五度的相互存在的规律。中国的管律和西方的弦律只是东西方的反映,其实是一样的。值得一提的是,管定律比弦定律更难。在计算管柱上的声音时,只需考虑管柱的实际长度,但管柱上的声音需要进行校正,因为它是由管柱振动和管口边缘空气柱逸出部分产生的。这是一部非常复杂的著作,所以中国古代《易观律》经历了一个由简单到复杂、由一般到精确的逐步完善过程。荀树找到管口的校正号后,作为立法者使用管口是相当规范的。
虽然三方损益的十二定律与过去相比是一种进步,但仍不宜细看。古代大半音的音程是114,小半音的音程是90。两者之间的差异是24,这就是俗称的古代间隔差异。当采用第三盈亏法生成规律至第12次(即第13次)时,第13次规律应还原为青黄钟(区间值为1200分钟)。但实际结果是522(中路)+702(武都)=1224,比清黄钟多了一个古音差。由此可见,这样的十三个音符并不能真正构成一个完整的八度音阶。
为了适应宣冠的需要(也称宣翔为宫殿,也就是说,以Renyi为宫,依次选择七个规则,形成七个音阶)和换位,以满足对音乐艺术的更高要求。要尽可能方便、合理地消除古音差。为了解决这一问题,后世的音乐家、音乐家和古筝演奏家们进行了不断的探索。经过近两千年的努力,他们取得了成功。在这漫长的历史中,有许多改革法律制度的尝试,这里没有介绍。
此后,音乐的发展非常迅速,特别历史上的和珅是唐宋时期,文化正处于鼎盛时期,音乐厅、唐诗宋词都需要音乐伴奏。大多数文人学者需要了解一点规律,各民族的同化导致了音乐文化的大融合。16世纪,我国历代旋宫转移问题初步具备了彻底解决的客观基础。
16世纪明朝万历年间,伟大的音乐法家朱载观在总结前人经验的基础上,著有《吕敬宜》一书,在世界上首次阐明了“十二平均律”。这是法律发展的必然结果。早在我国,琵琶等乐器就在实践中运用了某种平均规律。朱载玉博大精深,既有数学知识,又有数学知识。他认为,法的理论不仅要适应旋宫变调的需要,而且不能计算太多的规律,便于乐器的制作和演奏(演唱)。只有彻底摆脱老路,他才能成功地走上普通法的道路。
他的“左右旋转”理论,使“十二节拍黄钟为始,钟为终,终,终,终”,成功地解决了音阶的变调问题。即使是现代键盘乐器的创作,也有赖于他提供的声学理论基础。
52年后,法国音乐理论家梅尔森发现了十二平均定律,提出了与中国十二平均定律相对应的十二平均定律。西方是独立创造的,还是受中国发展和影响的,至今没有确切的证据。但令人啼笑皆非的是,朱载玉恭敬地向皇帝献上毕生心血后,这些无价之宝却被当作一堆废纸,扔进冰冷的宫殿,没有得到落实。
并责骂它。直到它被引进欧洲,才在全世界引起轰动,赢得了羊伯乐人的高度赞扬,这使得欧洲科学界不得不对待中国人。
时至今日,十二平均法则已在世界上流行起来。欧洲音乐基本上采用十二平均律。然而,在演奏大提琴时,很容易倾向于五度定律,这也保留了古代大比例尺的遗产。在我国现代音乐中,由于调换调换的需要和向多方面发展的需要,采用十二平均律作为标准只是时间问题。
十二平均法是中华民族优秀的文化遗产。以十二平均律为标准,在实践中,它并不排斥五度互生律和由此衍生出的“纯律”的“味”。十二平均法通过后,不仅损害了我国的民族风格,也有利于国际音乐交流。
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