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制陶应该说是我们人类祖先历史上卫子夫的结局最早掌握的手工艺之一,起源于此。后来,随着陶瓷工业的发展,到了西汉时期,我国的陶瓷艺术已经成熟,并出现了浮雕形象的组合,其艺术性和实用性达到了很高的水平。
山东是中国古代陶器的发祥地之一。大汶口文化和龙山文化出土的大量辉煌陶器在全国处于领先地位。当时,就制陶技术而言,它是当时技艺最高的国家之一。两汉时期,山东省的制陶业得到了进一步的发展,是中国的一个发达地区。
陶瓷建筑,顾名思义,是一种粘土建筑,通常用作墓葬。然而,汉代的陶器建筑造型逼真,结构合理,工艺精湛。他们在各个部分的表现都非常细致,不仅表现了汉代的建筑,也表现了汉代的艺术作品。
一个是实用的。古人有“死如生”的观念。他们害怕死后没有地方住,于是就用简化版的亭台楼阁埋葬了他们。封建社会有严格的等级制度和葬制。死前用过的东西死后就埋了。汉代出土的墓葬可以说是整个汉代的画像。陶器建筑静谧,承载着汉代的荣华富贵。
考古学家发现,在汉代,特别是东汉时期,一些大型墓葬有陶瓷建筑模型供埋葬。如陶瓷亭台楼阁、谷仓、灶台、动物圈、战车马匹、井台、奴隶等,都是用来营造一个虚拟的环境供逝者欣赏。
汉代人为什么喜欢把“高楼”埋在坟墓里?从历史现实来看,汉代随着庄园经济的发展,为了加强防范,各地区的富户、豪门经常修建一些高达九层的大型塔楼。高楼大厦的盛行是军事卫兵观察敌情的需要。随葬陶艺建筑只不过是仿造了真实的建筑,而是营造了人死后的世界幻觉。
另一个是信仰。这与汉代人们对高台的崇拜有关。汉代道士公孙卿曾说“神仙住好房子”。汉代,人们认为神仙生活在西北的高楼里。人们死后,他们可以登上仙境。天上有神仙。住在高楼里,他们可以和神仙交流。
从这个角度看,汉墓陶瓷建筑的展示是对汉人理想观念的重建,是汉人根据对神仙的信仰,通过想象创造出来的。因此,汉代贵族生前热衷于建造高层建筑,他们还为临终安葬前所享用的高层建筑做了模型。
为了表达这一思想,人们在制作陶瓷建筑时,在制作过程中加入了理想的内容。因此,汉代的陶艺建筑除了高度的夸张外,大部分都用吉祥的动物和凤凰来装饰。
如山东省宁津县汉墓陶楼出土,现藏德州博物馆。这座陶瓷建筑长64厘米,宽36厘米,高144厘米。它是一种仿木的灰色陶器。如今,人们相信这是2000年前死者的“不动产”。
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