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戏剧的三大特点是什么？揭秘中国戏剧的三大特点
中国戏曲在中国历史文化中已有800多年的历史。在当今300多种戏剧类型中，虽然不同地区的戏剧形式和艺术风格存在一定的差异，但最重要的差异还是在音乐语言上。这些地方戏曲类型具有一些共同的艺术特点和规律，虽然这些并不是戏曲所独有的，但戏曲艺术在这些方面有其独特的艺术形式。综上所述，中国戏曲具有三个基本特征，即综合虚拟性和成综合性。中国戏曲是时间艺术和空间艺术的结合体。人们普遍把音乐视为时间艺术，把艺术视为空间艺术，中国戏曲是时间艺术与空间艺术高度融合的产物，因为戏曲表演需要一定的时间来演绎故事，同时也需要一定的空间来为演员在舞台上提供生动的人物形象。因此，歌剧属于时间艺术与空间艺术的融合，被称为“时空艺术”。中国戏曲是听觉艺术和视觉艺术的结合体。在这四种技巧中，唱诵是“歌”的组成部分，是听觉艺术的代表；做和玩属于“舞”的组成部分，是视觉艺术，听觉艺术可以“欣赏”，给观众听觉享受；视觉艺术能使人“赏心悦目”，给人以视觉感染力。因此，戏曲属于听觉艺术与视觉艺术的结合，被称为“中国戏曲是一种高度综合的艺术形式，有音乐、口语、武术等多种艺术门类。舞剧是戏剧的同一范畴，它在艺术上是综合性的，中国戏曲的综合表演是一种“斗”的综合表演。国学大师王国维先生将中国戏曲定义为“戏剧家，即以歌舞的形式表演”。歌是指戏曲的演唱和朗诵，即演唱，朗诵舞蹈是指戏曲的表演和演奏，即表演和演奏，两者构成了中国戏曲表演艺术的基础，戏曲是戏曲的范畴；歌剧的特点是音乐与歌唱，只唱不跳；舞剧的特点是音乐和肢体语言，只跳不唱；中国戏曲表演艺术的特点是“无声、无歌、无动、无舞”。它是一门综合性很强、审美价值独特的戏剧艺术。虚拟物是作为符号来提示观众的，它主要依靠演员具体的表演动作来表示事物的虚拟性。舞台空间和时间的灵活性体现在以下三个方面。戏曲的舞台空间和时间就是把有限的舞台空间转化为无限广阔的艺术空间。题材极其广泛，无所不能。它既可以表现宏大的历史题材，又可以演绎正面战争的作品，还可以用来演绎浪漫主义题材歌剧谚语：“台方，思君”。这种形象隐喻很好地说明了戏曲舞台时空转换的灵活特点。在舞台时空的运用上，中国戏曲在空旷的舞台上采用了“从无到有”的虚拟写意手法，所有的场景都是通过演员“格斗”的程式化表演来创造的，充分体现了“景从口而来，景随人而动”的虚拟艺术，舞台是空的，自由的。就像中国画讲究空白一样，戏曲在舞台上留下广阔的空间，追求深邃的意境，让观众展开想象，受演员第二次创作的启发，观众可以自觉地进行第三次创作，从而在他们的脑海中产生不同的审美意象，获得不同的快感。戏曲舞台上时空的灵活性是从属于演员表演中心的，它不仅可以艺术地完成现实生活中长期需要完成的事情，而且可以瞬间集中；在吴家坡，薛平贵的西皮向导开始唱：“一匹马离开了西凉世界”，然后拿着鞭子走了出来。九龙口梁咏琪开始唱《元班》，并随四台一起去台口唱歌，唱到《柳林下舒安战马，吴家坡外看众大嫂细问开心》。这十行的长度只有五分钟左右，但却展现了从西梁到唐代的历程，充分体现了中国戏曲“言长不言短”的审美追求。在吴家坡，对王宝川外貌的处理也独树一帜。王宝川惊讶地得知，离家18年的丈夫突然有了一条信息，在现实生活中，这应该是最快拿到信和阅读内容的方式，这符合生活的逻辑；但在戏曲表演中，其处理方式却颠覆了现实生活的逻辑。王宝川出现的时候，并没有跑“圆场”。相反，他在乐队小锣指导的伴奏下，开始了西皮的《邻家嫂子的呼唤》。随后，小龚带头唱了一大段西皮慢板。王宝传慢慢地走在大通道的中间，走到了上楼的入口，唱着：“吴家坡来了。我的国王站在斜坡前看着它。他假装挖出这里的盘子。他让奴才回来，“虽然演唱时间是七八分钟，但观众并不认为王宝川慢，而是认为应该是这样，当薛平贵把王宝川赶下舞台时，吴家宝的一幕又跟着他们上了舞台，舞台上的一幕成了王宝川的破屋，这也恰恰体现了中国戏曲独特的艺术表现特征，如时空虚拟性、写意性等。因为中国戏曲追求的是艺术升华的真实而不是生活中的自然真实，它完全符合“艺术源于生活，高于生活”的艺术创作规律和戏曲时空灵活的表演艺术特点，即以虚无代替现实，首先，在戏曲舞台没有道具的前提下，所有的场景都由演员通过“打斗”的表演手段外化，如打开楼下、多层空旷等。以孙玉娇在《捡玉镯》中喂鸡的表现为例：一是外出看天气很好；第二步
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